Revue de tous les vieux couteaux | Film

Malgré les meilleurs efforts d’une équipe de la CIA, un détournement d’avion se termine par un désastre. Des années plus tard, un membre de cette équipe, Henry (Chris Pine) est chargé de trouver la taupe de l’équipe qui pourrait être responsable – ce qui l’amène à retrouver son ancienne collègue et amante Celia (Thandiwe Newton).

À la surface, Tous les vieux couteaux a beaucoup en commun avec d’autres entrées dans le genre du thriller d’espionnage surpeuplé : espionnage intense, menaces terroristes, lieux de globe-trotter, action rapide, double traversée sinueuse, Chris Pine (avec ceci et Le contracteurc’est l’un des deux thrillers mettant en vedette Pine qui sortent à quelques semaines d’intervalle).

La séquence effrénée de pré-crédits le suggère certainement, établissant les faits du récit dans des scènes d’exposition rapides : il y a des années, nous dit-on, un vol a été détourné, et l’équipe de la CIA chargée d’appréhender les terroristes se termine par un échec. De nos jours, alors que la plupart des membres de l’équipe se sont séparés, un agent doit comprendre ce qui s’est réellement passé.

Les deux délais, hier et aujourd’hui, sont mis en place à la hâte avant même d’obtenir le titre. Puis le film prend son souffle, et nous guide dans sa narration elliptique avec soin et considération. La direction de Janus Metz Pedersen est nette et lucide; le scénario, d’Olen Steinhauer (adaptant son propre roman du même nom), privilégie la tension axée sur le dialogue plutôt que les fusillades ou l’action. Une grande partie du drame se déroule simplement dans des salles de réunion, des restaurants ou des pubs pluvieux. Les cinéastes sont clairement intéressés à dépeindre les rouages ​​​​de l’espionnage autant que n’importe quoi: rencontrer des sources, établir la confiance, élaborer des stratégies, négocier. Le résultat est puissant et plein de suspense, même si nous connaissons plus ou moins le résultat du détournement, sinon de la taupe.

Ce qui le distingue vraiment, c’est le drame romantique et presque psychosexuel qui sous-tend tout cela.

Ce qui le distingue vraiment de l’habituel Borne clones, cependant, est le drame romantique et presque psychosexuel qui sous-tend tout cela. Le dispositif narratif qui encadre le film est un dîner de retrouvailles entre deux anciens collègues et amants, Henry (Pine) et Celia (Thandiwe Newton), alors qu’ils se souviennent des événements désastreux du détournement de vin fin et d’un repas à trois plats. Il y a un professionnalisme rigoureux (et, il faut le dire, un niveau de détail presque invraisemblable) dans leurs souvenirs, brouillés par leur ancienne romance. Certaines vérités inconfortables émergent inévitablement. Mon dîner avec Andréce n’est certainement pas le cas.

Ils sont tous les deux l’un pour l’autre, et le film tisse habilement leur relation dans le complot d’espionnage plus large. Mais surtout, il y a encore quelque chose à dire – au sens hollywoodien de la vieille école – à propos de regarder deux personnes incroyablement belles et charmantes simplement profiter d’un repas tout en se regardant. Certaines scènes, Pedersen permet simplement à leurs visages de remplir l’écran en gros plans extrêmes, les deux acteurs vendant les années de regret, de perte et d’amour. Pine et Newton sont si bons dans ce domaine, et malgré toute sa posture pour devenir un drame sérieux – et il y réussit largement – ​​il est tout aussi satisfaisant de voir des stars de cinéma être des stars de cinéma.

Un thriller intelligent, captivant et épuré pour adultes, ancré par une paire de performances incroyablement charmantes de Chris Pine et Thandiwe Newton.

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